文震亨于《长物志》一书中，开篇直叙“居山水间者为上”；寄情山水，归隐田园，曾是无数文人骚客向往的生活境界。隅居一方禅意山居，物外高隐，借境调心——古人对理想居所的审美与实践，亦为今人之所求。

借实入虚，一枝一木皆为灵魂。在东方秩序美学中，借鉴中轴对称关系，局部运用透景、借景等手法，模糊室内与室外的界限, 体验无边界感的东方美学空间。

自然的细节是简洁而又细腻，如工笔画一般细致的笔触。此景唤做一副画，细节的存在便是笔底春风，丹青不渝。

“窗外悠悠若登仙，曈曈丽日藏远天。拨开山间半晌后，依稀梦醒在人间。”静坐于此，遥看山水，光阴止步，仿若一席绢画。。